(English Below)
Hay una seguridad casi reconfortante en la inmutabilidad de ciertos creadores. En un ecosistema musical obsesionado con la reinvención constante -a menudo un eufemismo para la pérdida de identidad-, existen nombres que actúan como monolitos inquebrantables. Rogga Johansson pertenece a esa estirpe rara de músicos cuya prolífica carrera no diluye su pegada, sino que la afina con la precisión de un cirujano forense. Seis años han pasado desde que «Songs In The Key Of Madness» exhalara su último aliento en 2020, un silencio prolongado que hoy se rompe con «Toxic Noxious Undeath», el nuevo asalto de Megascavenger. Y hay que decirlo sin ambages: no solo estamos ante el mejor trabajo bajo este estandarte, sino ante una de las cumbres compositivas de toda la discografía del sueco, superando incluso la pegada visceral de proyectos paralelos como Paganizer o Ribspreader.
Ficha Técnica
- Artista: Megascavenger
- Álbum: «Toxic Noxious Undeath»
- Sello: Xtreem Music
- Fecha de lanzamiento: 13 de agosto de 2026
- Género: Old School Death Metal
- Para fans de: Paganizer, Entombed, Ribspreader, Massacre
Acercarse a un disco de Johansson es entender las reglas sagradas del death metal de la vieja escuela: guitarras con textura a motosierra, ritmos que alternan la contundencia marcial del mid-tempo con ráfagas directas al mentón, y una atmósfera donde la descomposición orgánica se siente casi tangible. Sin embargo, lo que eleva a este álbum por encima de la media no es solo la infalible factoría de riffs de su mentor, sino un concepto de colaboración coral que transforma cada pista en una autopsia compartida. Reclutar a un vocalista invitado diferente para cada uno de los diez cortes podría haber sido un simple truco comercial de escaparate; en cambio, la selección quirúrgica de leyendas del subsuelo convierte el disco en un festival de la necrología metálica.
La producción de Johan Berglund en los Studio Ulgnor merece una mención aparte. Hay una claridad lodosa en la mezcla que resulta milagrosa: las frecuencias graves del bajo se acoplan con una solidez sísmica, permitiendo que la batería de Thomas Ohlsson golpee con una pegada natural, exenta de la sobreproducción digital que asfixia al metal moderno. Cada instrumento suena como si estuviera crujiendo bajo una losa de cemento húmedo.
El viaje comienza con «Graveyard Dreams And Bonehouse Screams», un opening track de manual que cuenta con la inconfundible presencia vocal de Kam Lee de Massacre. La contribución de Lee es una declaración de principios: podrida hasta la médula, escupida con una desidia experta que encaja a la perfección con el vendaval de riffs directos y adictivos que propone Johansson. La energía del arranque es incontenible, estableciendo un listón altísimo que, contra todo pronóstico, el disco se niega a abandonar a lo largo de su minutaje.
A medida que avanzamos, la consistencia del álbum descoloca cualquier intento de buscar puntos débiles. «Corpses Below», con el rugido cavernoso de Felix Stass de Crematory, aporta una textura más densa, un lamento fúnebre que equilibra la velocidad. Por su parte, «Exploding Casket Syndrome» desata el caos con la participación de Erik Rundqvist de Vomitory, inyectando una agresividad purulenta que corta el aire. Es fascinante comprobar cómo cada invitado no se limita a interpretar una pista genérica, sino que dota a su tema de un carácter único, adaptando sus registros a la arquitectura mórbida diseñada por la guitarra de Johansson.
En el ecuador del recorrido, «A World Of Fire And Brimstone» despliega una faceta inesperadamente melódica y sombría, donde el bajo de Berglund cobra un protagonismo hipnótico y las líneas de guitarra solista aúllan como ánimas en pena, elevando la tensión atmosférica a cotas sobresalientes. Inmediatamente después, «Heading For The Furnace», con Max Otero de Mercyless, devuelve el foco a la abrasión pura.
Hacia el tramo final, cortes como «Shallow Grave Overflow» -coronado por las inhumanas y crueles líneas vocales de Dave Rotten de Avulsed- emergen como pináculos de pura pestilencia rítmica, un festín de reanimación rancia que no da tregua. El cierre con «The Morbid Rides Again», arropado por la solvencia de Peter Svensson de Void Moon, sella el destino del oyente con la contundencia de una tumba sellada a cal y canto.
Puntuación: 9.1 / 10
«Toxic Noxious Undeath» no busca reinventar la rueda; prefiere hacerla rodar sobre un cementerio y aplastarlo todo a su paso. Con el arte grotesco y detallista de Lucretia Morti como perfecto sudario visual, este lanzamiento de Xtreem Music es una clase magistral de cómo mantener intacta la integridad del verdadero death metal. Es un disco que huele a tierra recién removida y a casquería metálica, concebido por mentes que llevan décadas habitando las sombras y que aún tienen hambre de sangre fresca.
Tracklist
- «Graveyard Dreams And Bonehouse Screams» (feat. Kam Lee)
- «Corpses Below» (feat. Felix Stass)
- «Exploding Casket Syndrome» (feat. Erik Rundqvist)
- «Heading For The Furnace» (feat. Max Otero)
- «A World Of Fire And Brimstone» (feat. Dave Ingram)
- «Fleshburner Yearner» (feat. Michael H. Andersen)
- «As Purgatory Ascends» (feat. Jan Bergman Jepsen)
- «Toxic Noxious Undeath» (feat. Silvester Koorvaar)
- «Shallow Grave Overflow» (feat. Dave Rotten)
- «The Morbid Rides Again» (feat. Peter Svensson)
Formación
- Rogga Johansson: Guitarras
- Johan Berglund: Bajo
- Thomas Ohlsson: Batería
Multimedia
Redes Sociales y Enlaces
- Sello (Xtreem Music): https://www.xtreemmusic.com/
- Facebook: https://www.facebook.com/megascavenger
There is an almost comforting certainty in the immutability of certain creators. In a musical ecosystem obsessed with constant reinvention -often a euphemism for a loss of identity- there are names that act as unshakeable monoliths. Rogga Johansson belongs to that rare breed of musicians whose prolific career does not dilute their impact, but rather refines it with the precision of a forensic surgeon. Six years have passed since «Songs In The Key Of Madness» breathed its last breath in 2020, a prolonged silence that is broken today by «Toxic Noxious Undeath», the new assault from Megascavenger. And it must be said without ambivalence: we are not only looking at the best work under this banner, but at one of the compositional peaks of the Swede’s entire discography, even surpassing the visceral punch of side projects like Paganizer or Ribspreader.
Approaching a Johansson record means understanding the sacred rules of old-school death metal: chainsaw-textured guitars, rhythms that alternate between the martial heaviness of mid-tempo and direct-to-the-jaw blasts, and an atmosphere where organic decay feels almost tangible. However, what elevates this album above the average is not just the mentor’s infallible riff factory, but a choral collaboration concept that transforms every track into a shared autopsy. Recruiting a different guest vocalist for each of the ten cuts could have been a simple commercial window-dressing gimmick; instead, the surgical selection of underground legends turns the album into a festival of metallic necrology.
Johan Berglund’s production at Studio Ulgnor deserves a separate mention. There is a muddy clarity in the mix that is nothing short of miraculous: the low frequencies of the bass lock in with a seismic solidity, allowing Thomas Ohlsson’sdrums to hit with a natural punch, free from the digital overproduction that suffocates modern metal. Every instrument sounds as though it were creaking under a slab of wet concrete.
The journey opens with «Graveyard Dreams And Bonehouse Screams», a textbook opening track featuring the unmistakable vocal presence of Kam Lee (Massacre). Lee’s contribution is a statement of intent: rotten to the core, spat with an expert disdain that fits perfectly with the gale of direct, addictive riffs Johansson sets forth. The energy of the start is irrepressible, setting a sky-high bar that, against all odds, the record refuses to abandon throughout its running time.
As we move forward, the album’s consistency throws off any attempt to find weak spots. «Corpses Below», featuring the cavernous roar of Felix Stass (Crematory), brings a denser texture, a funeral lament that balances the speed. Meanwhile, «Exploding Casket Syndrome» unleashes chaos with the participation of Erik Rundqvist (Vomitory), injecting a purulent aggressiveness that cuts through the air. It is fascinating to see how each guest does not limit themselves to performing over a generic track, but endows their song with a unique character, adapting their registers to the morbid architecture designed by Johansson’s guitar.
At the midway mark, «A World Of Fire And Brimstone» unfolds an unexpectedly melodic and somber side, where Berglund’s bass takes on a hypnotic prominence and lead guitar lines howl like souls in torment, raising the atmospheric tension to outstanding heights. Right after, «Heading For The Furnace», with Max Otero (Mercyless), shifts the focus right back to pure abrasion.
Toward the final stretch, tracks like «Shallow Grave Overflow» –crowned by the inhuman and cruel vocal lines of Dave Rotten (Avulsed)- emerge as pinnacles of pure rhythmic pestilence, a feast of rancid reanimation that grants no truce. The closing with «The Morbid Rides Again», backed by the reliability of Peter Svensson (Void Moon), seals the listener’s fate with the finality of a tomb locked up tight.
«Toxic Noxious Undeath» does not seek to reinvent the wheel; it prefers to roll it over a graveyard and crush everything in its path. With Lucretia Morti’s grotesque and detailed artwork serving as the perfect visual shroud, this Xtreem Music release is a masterclass in keeping the integrity of true death metal intact. It is an album that smells of freshly turned earth and metallic offal, conceived by minds that have inhabited the shadows for decades and are still hungry for fresh blood.
